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«Au début de l'exposition Traces du sacré se trouve une installation sonore de Christian Boltanski permettant d'entendre la voix synthétique de l'horloge parlante (2003). Rappel du temps qui s'écoule inexorablement. Entrée dans la question du sacré par l'angoisse de la mort — notre mort. On sait à quel point l'œuvre de Boltanski est hantée par le cadavre. "Les images de cadavres, confie-t-il, sont comme des images érotiques, et sans doute pires que des images érotiques". Introduite par cette référence au temps et à la mort, l'exposition semble affirmer d'emblée l'absence de Dieu. Ainsi s'expliqueraient ces "traces" évoquées par l'intitulé. Dieu ayant déserté, ne resteraient que les traces de son passage. Du sacré sans Dieu (pour Boltanski, c'est l'homme qui est sacré), telle est la première approche que l'on peut avoir de ce thème et de ce moi ambigu de "sacré" qui recouvre de nombreux sens différents, comme en témoigne la disparité des œuvres et des positions adoptées par les artistes présents dans l'exposition.»
«Plein les poches. Plein les fouilles. Plein la panse. L'industrie de l'art déborde de fric, de pognon, de flouze, de pèze, de cash, de blé, d'oseille. A plus savoir qu'en faire, à plus savoir à qui vendre, ni même quoi. On s'était accoutumé à la longue litanie des résultats de vente aux enchères, qui se poursuit d'ailleurs — 19,2 millions de dollars pour LULLABY SPRING de DAMIEN HIRST le 21 juin ; 23,6 millions de dollars pour le HARING HEARTH de JEFF KOONS ; 14 millions d'euros pour la SEATTED WOMAN de FRANCIS BASON vendue à Paris chez Sotheby's le 12 décembre estimée entre 7,5 et 10 millions d'euros...» Dans le passage, la critique d'art y fait aussi office d'obstacle. Un temps, on se réjouissait de voir ses expositions (quand on tient une galerie), ou son travail (quand on est artiste) commenté. «Dites du bien, dites du mal, mais parlez de moi», disait Warhol ! Mais ces temps-là aussi ont changé. Plus personne, ou presque, dans cette industrie, n'a de temps à perdre avec la critique d'art.» Au sommaire de ce sixième numéro de FROG : la DOCUMENTA XII, DAREN ALMOND, MIKE KELLEY, IL TEMPO DEL POSTINO, TRISHA DONNELLY, GLORIA FRIEDMANN, THE THIRD MIND, THE FREAK SHOW, JOE... Retrouvez FROG chez tous les bons marchants de journaux ! Site Web : www.frogmagazine.ne
Tous les deux ans, PHOTO vous donne rendez-vous avec la photo publicitaire et vous présente le meilleur de sa production. Ainsi, tous les deux ans, en images, on fait le point sur l'état des lieux, d'âme, de choc, d'esprit, bref sur l'état général de ce milieu où la créativité doit régner en maîtresse femme. Femme parce que -quand même-, personne ne peut le nier, les femmes sont dominantes dans les visuels. Dominantes ou dominatrices? Vous allez découvrir dans ce portfolio un best of des plus belles pubs et vous ne manquerez pas de vous retourner sur des femmes, des femmes, des femmes... Ces femmes qui vous font si bien tourner la tête et ouvrir votre porte-monnaie. Ces femmes qui vont afficher tous les fantasmes pour vous faire craquer : c'est le porno-chic, très à la mode. A part cette tendance fortement exhibée, on peut noter de la part des publicitaires un faible pour les effets spéciaux, un désir de mettre en scène les gens ordinaires et encore de la provocation pure et dure, ça marche toujours. Quand à l'humour, il reste présent mais monsieur Pub, si tu peux la faire encore un peu plus drôle, ce serait génial ! La rupture d'Oliviero Toscani avec Benetton marque la disparition totale des couples grande marque-grand photographe. On ne peut que le regretter et se souvenir avec nostalgie et délice des images explosives de Jourdan-Bourdin ou encore Carel-Sieff, Cacharel-Moon, Larivière-Vuitton, La Perla-Parisotto Vay, Paciotti-Richardson... A quand les prochains ? La pub donne la possibilité aux photographes de faire passer leur style, leurs envies et leur talent, avec ou sans contraintes : certains aiment les cartes blanches, d'autres les obstacles pour mieux les détourner. La pub, c'est beau. A vous de voir !